Pernyataan tentang “The Mandalorian dan Grogu”: Ketidakseekan yang Tidak Pernah Beriteman

(SeaPRwire) –   Apabila berbual tentang The Mandalorian, beberapa perkara yang langsung terlintas dalam benak termasuk: penyelamat bertajuk Pedro Pascal menggelap di sepanjang pintu sebelum alam semesta runtuh; lanskap barat kusam; dan petualangan sains-fiksyen pulp yang fantastik. Selain itu, Grogu yang manis dan kecil, yang menjadi pemelihara Din Djarin dan anak angkat — dan mascot de facto bagi era baru Star Wars ini. Sebuah rancangan yang terbentuk daripada imej-imej yang menggemaskan dan momen-momen yang menyebabkan orang berdebat di kedai minum, berdasarkan idea untuk memfokuskan tayangan di sekitar set armor yang rapi (walaupun bukan armor asal) serta simbol-simbol sains-fiksyen yang gaya pulp. Tetapi apa yang masih baru tujuh tahun lepas kini sudah ketinggalan zaman. Dan The Mandalorian and Grogu, usaha kosong Jon Favreau untuk membawa penyelamat ke skrin besar, tidak menepati janji bahawa musim pertama yang epik akan berlaku.

Boleh dilihat dari permulaan bahawa The Mandalorian and Grogu, yang berlangsung sedikit sekali selepas musim ketiga tayangan Disney+, cuba merebakkan kilauan dalam botol daripada musim pertama itu. Ia menghilangkan lore yang membingungkan yang semakin memberatkan musim terakhir tayangan, dan membuat usaha bersungguh-sungguh untuk kembali ke asas-asasnya: Mando dan Grogu, melakukan petualangan mandiri merentasi galaksi.

Mereka mendapat petualangan terbaru kerana Ward (Sigourney Weaver, memberikan prestasi yang lemah), seorang pemimpin mulia Rangers Adelphi Republik Baru yang telah meminta Din Djarin untuk menjejakkan kaki kepada pelakon-pelakon Imperial yang tinggal. Tetapi mangsa terbarunya, seorang pemimpin perang gelap yang hanya dikenali dengan nama “Coin”, menjejaskannya ke wilayah peruncingan perniagaan Hutts, yang menjanjikan Din maklumat tentang pemimpin perang itu jika ia boleh menyelamatkan putra Jabba the Hutt, Rotta (Jeremy Allen White). Ini menggerakkan Din Djarin dan Grogu ke dalam misi berbahaya yang melompat-lompat antarplanet, yang menuntut mereka menghadapi cincin peperangan, kerajaan peruncingan yang layu, dan raksasa rawa yang mengejutkan.

Ini adalah The Mandalorian dalam bent terendah — semua yang diminta kepada penonton adalah untuk tahu Mando sangat kurang dan Grogu sangat menarik. Din Djarin menggelap begitu banyak pintu, dan melancarkan begitu banyak musuh jahat dalam setpiece yang indah yang mengikut ingatan terbaik Jon Favreau semasa menonton film John Wayne, bahawa anda mulanya hilang hitungan. Dan Grogu memakan begitu banyak sesuatu yang aneh. Tetapi pendekatan ini mungkin menarik jika bukan juga keburukan terbesar film ini. Dalam usaha untuk memotong lore dan pembinaan dunia yang tampaknya berkembang pesat, The Mandalorian and Grogu kehilangan sebarang rasa bahaya. Film ini, yang strukturnya longgar berdasarkan tiga petualangan yang saling berkaitan secara samar, kelihatan lebih seperti Favreau dan pasukan memecahkan tiga episode The Mandalorian secara bersamaan — dan bukan episode yang terutama baik atau penting. Ia kelihatan seperti arc yang tidak bermakna di tengah musim, tiba-tiba mendapatkan anggaran syiling dan format IMAX. Tetapi walaupun setpiece yang sedikit pun indah itu tidak boleh menyamaratkan petualangan liar-gaya barat yang dahulu.

Tetapi, anehnya, The Mandalorian and Grogu juga penuh dengan easter egg dan cut deep Star Wars yang boleh mengasingkan penonton biasa — termasuk penonton Star Wars biasa (saya). Kombinasi plot yang disederhanakan dengan bahan-bahan lore yang dipaksakan untuk membuat penonton setia Star Wars menunjukkan jempol seperti Leo membuat meme membuat film ini lebih ringan. Seperti yang diharapkan oleh skeptik, The Mandalorian and Grogu amat banyak “Glup Shitto: The Movie”, dengan pelanggar terbesar ialah Rotta the Hutt. Rotta mencerminkan banyak perkara yang salah daripada Mandalorian and Grogu: lore yang hanya penting kepada segelintir penonton, arc watak yang satu-dua perkara, dan kelebihan CGI yang membosankan. Malah, pemilihan pelakon Jeremy Allen White yang dilakukan dengan taktik ialah keburukan — suaranya diproses sehingga ia kelihatan tidak dikenali, walaupun bercakap seolah-olah ia telah bertemu studio rekod suara di jalanan Brooklyn yang tidak dikenali. Mandalorian and Grogu mencadangkan sebuah arc keluarga yang ditemui dengan Rotta, Din Djarin, dan Grogu, tetapi ia kelihatan tidak terbentuk dengan sempurna kerana film tidak berminat untuk menghabiskan masa lama dalam satu aspek, dengan risiko kehilangan struktur mingguan petualangan.

Banyak masalah film — dialog yang kering, pembinaan dunia yang tidak bermakna, kelebihan binatang CGI, dan pastiches yang tidak berminat — boleh dikesan daripada skrip oleh Favreau, Dave Filoni, dan Noah Kloor. Pendekatan bilik penulis mungkin membantu cerita Mando apabila masih dalam TV, tetapi dalam The Mandalorian and Grogu, ia membuat keseluruhan perkara terkesan terlalu penuh dan tidak terbakar. Ia kurang seperti sebuah film daripada sekumpulan arahan: datanglah di sini untuk momen Grogu yang manis, pertarungan Mando yang indah (yang jelas-jelas tanpa darah), dan semua Glup Shittos yang boleh anda hitung. Ia seperti film daripada taman tema dan video games — pada masa terbaik, ia kelihatan seperti rangkaian cutscene diedit bersama, pada masa terburuk, ia kelihatan seperti video-video yang anda tonton separuh semasa menunggu di barisan untuk peti percutian tematik terbaru Mandalorian.

The Mandalorian and Grogu tidak tiada dari momen-momen yang menyenangkan — Grogu mungkin dirawat di dalam laboratorium untuk memberikan agresi kesenangan, tetapi Tuhan, ia amat manis, terutamanya apabila akhirnya diberi kes untuk memimpin film ini. Malah, inilah masa film ini paling kuat, apabila ia membenarkan Grogu untuk keluar daripada jawatan penyokong/binatang manis dan memimpin, dalam sebahagian yang penuh dengan efek praktikal yang kelihatan lurus daripada film Jim Henson. Tetapi walaupun spot terang ini tidak cukup untuk menyamarkan keletihan yang teramat membosankan dari bahagian lain film — Din Djarin hampir tidak mempunyai agensi dalaman plot, dan sedikit perkembangan watak yang belum pernah dibincangkan dalam tayangan. Dan terlalu sering, Mando dan Grogu kelihatan seperti penumpang yang dibawa-kereta dalam peti percutian tematik yang semua orang terikat.

Ini ialah sebuah film untuk penonton Star Wars yang telah membuat adegan Cantina menjadi peribadi. Ia ialah tarian binatang CGI, menawarkan dunia-dunia yang berbeza — di sini, planet peruncingan cyberpunk, atau planet rawa yang penuh dengan binatang Henson puppet — dan boneka-boneka tindakan yang bersembunyi sebagai watak, untuk anda bayangkan menggabungkan bersama. Mungkin inilah jantina The Mandalorian sejak dulunya, tetapi dalam skrin besar, inilah lebih jelas daripada sebelumnya.

The Mandalorian and Grogu dibuka di panggung pada 22 Mei.