45 Tahun Kemudian, Sebuah Film Horor Klasik Kontroversial Ini Lebih Relevan Daripada Sebelumnya

(SeaPRwire) –   Masa menyembuhkan semua luka, atau dalam hal filem, mengembalikan filem yang gagal menjadi kegemaran. The Thing, The Shining dan Blade Runner membuat pengkritik terkejut dan, dalam beberapa kes, jijik ketika pertama kali ditayangkan tetapi kini dianggap sebagai klasik. Ketika filem seram eksperimen Andrzej Żuławski, Possession, membuat pentas perdana di Festival Filem Cannes pada tahun 1981, ia juga menerima kontroversi. Aneh secara premis dan gaya, ia telah diharamkan di Britania Raya, dilabelkan sebagai “video tidak senonoh”.

Sejarah filem menunjukkan, filem ini, 45 tahun kemudian, telah membalikkan keadaan. Filem yang terkenal menakutkan ini telah mengumpulkan pengikut kultus yang setia dan sentiasa bertambah. Penggantian baharu oleh Parker Finn dengan lakonan Robert Pattinson dan Margaret Qualley mengancam untuk menjadikan filem seram eksperimen ini lebih popular di kalangan orang ramai, jika ia belum lagi.

Masa tiba untuk melihat kaedah di sebalik kegilaan Żuławski. Di sebalik darah yang lekat dan hubungan manusia-monseter (lebih lanjut mengenai perkara itu kemudian), terdapat cerita yang lembut dan abadi tentang, ya, perceraian. Żuławski menulis filem ini berdasarkan perceraiannya sendiri. Dia pulang ke Warsaw untuk membawa isteri dan anaknya kembali ke Perancis hanya untuk mendapati isterinya meninggalkannya, yang pada dasarnya bagaimana permulaan Possession. Mark (Sam Neill) pulang ke rumah untuk mendapati isterinya Anna (Isabelle Adjani) mahu tinggal di tempat lain dengan orang lain (atau lebih tepatnya sesuatu yang lain). Pengkritik kini memuji filem ini kerana menggambarkan kesakitan mentah perkahwinan yang runtuh, kesakitan meninggalkan orang yang anda cintai, dan kesedihan tidak memahami mengapa.

Tetapi usia juga membuktikan bahawa filem ini lebih relevan daripada yang dipercayai pada mulanya. Walaupun Żuławski bertujuan menulis filem tentang perceraian, dia tanpa sedar juga menangkap perasaan surreal zaman kini, terutamanya melalui gaya filem yang pelik, tidak dapat difahami dan berlebihan. Tidak ada apa-apa dalam filem ini yang “masuk akal”. Premisnya berdasarkan Mark mendapati isterinya tidur dengan monster gurita. Monster gurita itu kemudian menjadi Mark. Mark baharu bersua dengan Anna baharu (oh ya, terdapat gandaanannya juga)… Tahukah anda?

Dan kemudian ada perlakuan lakonan, yang sama tidak kenal lelah dan membingungkan seperti plotnya. Dialog dengan cepat beralih antara monolog yang panjang hingga jeritan yang tercekik dan ucapan yang terputus-putus yang diucapkan melalui nafas terengah dan anggota badan yang kaku. Adjani melontar dan mengejutkan badannya dengan begitu bebas, selalunya semasa perbualan dan tugas harian, sehingga seseorang akan merasakan dia benar-benar dikuasai. (Secara semula jadi dia memenangi Anugerah Pelakon Terbaik untuk persembahan ini di Cannes selain persembahannya dalam Quartet oleh James Ivory.)

Tepatnya keseimbangan antara perkara yang biasa seperti pertengkaran rumah tangga tentang “siapa yang akan menjemput anak kita dari sekolah” digabungkan dengan gaya pelik ini mencipta perasaan pengiktirafan yang surreal. Menontonnya pada tahun 2026 ini, terdapat sesuatu yang lebih dikenali dalam cara tidak ada yang masuk akal tetapi kehidupan tetap berjalan. Walaupun mungkin tidak ada monster bersayap dan gandaan yang bersembunyi di almari dan berjalan di sekeliling, pastinya terdapat perasaan bahawa dunia tidak lagi beroperasi berdasarkan logik dan rasionalisme. Sebaliknya, akademik Vinicius Mariano de Carvalho dan penulis John Schoneboom menerangkan peralihan daripada akal ke, apa yang mereka panggil, Surrealpolitik. Ini adalah era, kata de Carvalho, di mana “tindakan pemimpin global menimbulkan perasaan aneh dan kelihatan tidak konsisten dengan akal, melampaui realiti.”

Dalam zaman surrealpolitik ini, ahli politik dan presiden berkelakuan lebih seperti meme daripada manusia. Kini, seperti dalam Possession, serangan perkara yang berlebihan dan tidak masuk akal menenggelamkan dunia dalam perasaan tidak nyata. Pelukan tegas filem terhadap hal yang sangat pelik dan tidak masuk akal sesuai dengan zaman ini, atau untuk mengatakannya dalam trend pelik terkini hari ini, moggs era surreal-maxxing. Tahukah anda?

Possession tidak tanpa sejarah politiknya sendiri, tetapi ini juga menyokong definisi Schoneboom tentang surrealpolitik sebagai jalaan halusinasi, yang dipacu oleh budaya totaliter dan pengawasan yang semakin meningkat. Filem ini difilemkan dan disetkan di Berlin Barat semasa Perang Dingin. Ketegangan politik ini menjejaki watak-wataknya. Dinding Berlin membuka permulaan filem ini, di mana rakaman grafiti — “Die Mauer muss weg” atau “dinding mesti hilang” — ditunjukkan sebelum kredit pembukaan. Ia menjejaki watak-wataknya, menjadi latar belakang apartemen pasangan itu dan apartemen rahsia Anna. Di antara pertengkaran rumah tangga, mereka melihat keluar tingkap ke arah dinding itu. Askar melihat kembali melalui binokular.

Hidup di dunia yang sentiasa diawasi di mana bom nuklear boleh (secara harfiah atau kiasan) meletup pada bila-bila masa, tidak sukar untuk membayangkan diri anda didorong ke histeria, untuk memahami hasrat untuk, seperti Anna, melemparkan barangan belanja anda ke sisi dan menjerit serta menentang dinding stesen keretapi.

Kegelisahan menonton Possession hari ini adalah mengenali kegilaan dalam watak-wataknya, cara malapetaka dunia yang retak ini membentuk paranoia, ketakutan, dan kebimbangan yang memecahkan hubungan dan rasa realiti mereka. Jika Mickey 17 dan One Battle After Another menangkap apa yang berlaku secara politik hari ini, Possession menunjukkan kepada kita bagaimana rasanya hidup melalui perkara itu.

Possession sedang ditayangkan di Criterion Channel dan AMC+.