70 Tahun Lalu, Sutradara Ikonik Berjaya Menyalin Semula Filem Pecutanannya Sendiri

(SeaPRwire) –   Oh, baiklah, pembetulan lain yang tidak bermakna ini yang menempatkan teknologi kelongsong dan spektakel bergelar tinggi di hadapan asas penghasilan filem, serta membuat semuanya jauh lebih panjang daripada semestinya. Adalah nyata, kritikus dan penonton umumnya tampaknya suka padanya, tetapi mengapa ia wujud ketika Hollywood harus menggalakkan idea-asli daripada ini? Adakah pencipta terbaik kita terjejas dalam keadaan terpuruk?

Kita, tentu saja, merujuk kepada The Man Who Knew Too Much oleh Alfred Hitchcock, yang dilancarkan 70 tahun lepas hari ini dengan VistaVision yang megah. Sebagai pembetulan daripada filem 1934 berjulukan sama, asalnya disusun oleh… Alfred Hitchcock, yang rasa bahawa hampir seperempat abad pengalaman dan teknologi baru akan membolehkan beliau meningkatkan usaha beliau. Warna hitam putih menjadi warna, 75 minit menjadi 120, dan Leslie Banks, Edna Best, dan Peter Lorre digantikan oleh Jimmy Stewart, Doris Day, dan Bernard Miles.

Kedua-dua filem mengikut keluarga yang sedang cuti yang tidak sengaja terjerumus dalam intrigam negara ketika mereka mengetahui bahawa tokoh politik utama akan dibunuh, dan anak mereka direbut untuk mengekalkan senyata mereka. Tidak dapat menggunakan pentadbiran, orang tua yang kepanasan itu harus memecahkan rahsia untuk mendapatkan ahli kumpulan mereka semula.

Sementara beberapa peristiwa cerita hampir serupa, Hitchcock jelas menikmati faedah hi-res, widescreen VistaVision. Cuti Maroko Dr. dan Mrs. McKenna jauh lebih megah daripada pembukaan Swiss asal, dan walaupun kedua-dua filem menetapkan cubaan pembunuhan di Royal Albert Hall, itu skop meluas dari pembetulan itu kelihatan seperti corak untuk pertarungan budaya tinggi masa depan dalam filem seperti Mission Impossible: Rogue Nation.

Masa tayang yang diperluaskan digunakan untuk meluaskan perceraian ganas protagonis kami, sementara urutan misterius, mencemaskan di mana Stewart mengejar petunjuk yang mungkin di bengkel tukang tukang kulit membuat anda bertanya-tanya sama ada dia di ambang memecahkan rahsia besar atau hanyalah pecah mental. Dan walaupun asal berakhir dengan pertempuran senjata api di mana pahlawan kita kehilangan dari cerita, Stewart dan Day mesti membuat rancangan penyelamat mereka sendiri secara spontan. Ia hanya kelihatan seperti filem manusia; Stewart adalah penyelamat gugup dan kotor, sementara Leslie Banks begitu phlegmatic sehingga pencurian anaknya kelihatan hanya sebagai kesusahan.

Filem asal Hitchcock juga sangat mengagumkan, dan satu yang layak dilihat untuk urusan perlawanan kursi yang tidak dapat diterangkan sahaja, tetapi plotnya begitu longgar sehingga kelihatan lebih seperti kumpulan adegan daripada sebuah cerita. Beberapa kritikus nostalgik 1956 yang lebih kurang mengatakan pembetulan itu kurang kesannya daripada asalnya, dan The New Yorker malah menyiratkan bahawa Hitchcock, yang belum membuat Vertigo dan Psycho, sudah lewat zamannya. Walau bukan tanpa kecacatannya sendiri, The Man Who Knew Too Much bergetar dua dekad nilai inovasi dalam cerita dan teknik kraf film, menjadikannya kelihatan seperti thriller moden awal daripada sekadar kajian sejarah.

Eksperimen ini kelihatan seperti pembalikan daripada percubaan Gus van Sant yang terkenal untuk membuat pembetulan Psycho hampir dihasilkan seadanya, yang menghasilkan klon yang tidak hidup daripada bahan-bahannya. Tetapi dengan penjagaan yang betul, beberapa titik plot yang sama boleh dibuat kelihatan dan kesan radikal yang berbeza. Apabila Lorre dan Miles mengajar pembunuh-pembunuh mereka bila untuk menekan butang, dialog hampir sama dan namun emosi yang mereka kandung kelihatan berbeza. Mungkin mudah untuk membayangkan bahawa Hitchcock boleh membuat pembetulan filem itu setiap dekad dan mendapatkan hasil yang berbeza setiap kali.

Kita tidak tepat menunjuk kepada kawasan baru dengan menyatakan bahawa Hitchcock yang agak tahu apa yang dah dia lakukan, tetapi The Man Who Knew Too Much meninggalkan soalan mencabar tentang sama ada sebarang sutradara moden boleh menjalankan teknik yang sama. Kita sudah terbenam dalam pembetulan hidup-aksi yang berlumuran dan susulan warisan yang mencoreng plot lama. Mengapa tidak membenarkan Christopher Nolan untuk mencuba kelajuan indah indie 1998-nya Following, atau lihat Stephen Spielberg apa yang boleh dia lakukan dengan Duel jika dia tidak perlu risau membuatnya pop pada televisyen penonton 1971?

Situasi-situasi itu tidak mungkin, mungkin bahkan lucu. Tetapi jika kita ingin terus membuat pembetulan filem – dan kita pasti ingin – kita boleh juga mendapat sesuatu daripada pengalaman ini selain keputusan komersial yang cukup bagi para pengurus bank. Seolah-olah Disney’s adaptasi hidup-aksi itu telah menyerap jiwa, kemajuan teknologi memang cenderung memberi faedah kepada penghasilan filem. Adaptasi 1925 The Wizard of Oz menarik, tetapi siapa yang menyatakan bahawa asal, senyap, dan filem hitam putih itu lebih unggul daripada Judy Garland dan ajaib Technicolor? The Man Who Knew Too Much terdengar seperti thriller, tetapi ia juga peluang untuk melihat perubahan peribadi dan industri berlaku dalam masa dua jam sahaja.

Sebaliknya, VistaVision, format The Man Who Knew Too Much itu disajikan dengan bangga, sedang mengalami comeback setelah terlalu banyak menjadi usang pada 1960-an; The Brutalist disusunnya dengan ia, sama seperti Wuthering Heights, One Battle After Another, dan filem akan datang seperti The Magician’s Nephew dan Digger. Walaupun sebahagian kritikus kontemporer menafikan penggunaan Hitchcock dengan ia sebagai gangguan yang berlebihan daripada watak yang lebih tulus filem asal, masa-nya telah datang semula. Mungkin masa untuk membiarkan sutradara membuat kelongsong cerita mereka telah datang semula, pula.

The Man Who Knew Too Much (1956) tersedia di Prime Video. The Man Who Knew Too Much (1934) tersedia di Internet Archive.